コード テンション アボイド
テンションとならない音は アボイドノート と呼ばれており、これらはコードと調和しない音なので、別名 「回避音」 とも呼ばれています。 一日目に「春の小川」のコード進行でメロディを作った時、ハ長調のドレミファソラシしか使ってないのに、何故.
コード テンション アボイド. コード自体は変えずにアボイドノートを使うには？ 上記の方法は、アボイドノートをしっかりと使い鳴らしたい場合の解決策です。 ではアボイドノートをメロディーの中で短く少しだけ使ってはいけないのか、というと そんな事はありません。. アボイドは11th(CM7ならFの音)です。 3rdのコードトーンと半音でぶつかるためアボイドとされます。 ドリアンスケール(ドリアンモード) Ⅱm7にはドリアンスケールを使います。 テンションは9thと11th(Dm7ならEとGの音)です。 アボイドは13th(Dm7ならBの音)です。. アボイドノート(コードトーンの半音上の音)は強調しない！ アボイドノート＝避けるべき音 です。 コードトーンの半音上の音 は、 コードの響きが悪くなる音(不協和音) なので、強調しないように気をつけましょう。.
Key in Cで考えよう。 Dm7のアボイドノートについて考えよう。 Dm7に9,11,13を加えて考えてみる。あ、もう勘がいい人ならわかってると思うけど、テンションって、そのダイアトニックコードの次にくるトライアド考えたらわかるからね。. また、コードに表記されているテンションは、各コードのルート(主音)からの音程を表します。 key:cのcm7の9度とfm7の9度は別の音になるのでご注意ください。 ※cm7の9度はd。 fm7の9度はg。. ノンコードトーン（テンションとアボイドノート）には 次の様な形態がある。 (1) Auxary Tone （刺繍音） 同じコードトーン二つの間にはさむ二度上 または二度下の音。 下の刺繍音は半音でコードトーンにアプローチ（向かう）することが多い。.
コード コードスケール テンションノート アボイドノート YVIIM7 YVIM7 YIIIM7 YIIM7 Lydian Lydian Lydian Lydian 9, I11, 13 9, I11, 13 9, I11, 13 9, I11, 13 なし なし なし なし ノン・ダイアトニックなマイナーコードのコードスケール一覧表 コード コ ードスケ ル テンション ノ. そもそもアボイドって アボイドを弾いてはいけない音と解説してましたが、 テンションノートではないという定義のほうが正確なようです。 調べてみたところアボイドになる理由がコードそれぞれにあるようなので、 ここに記しておきます。 わかり. P1 m3 dim5 m7 :.
コード：CaugM7 テンション：9th,＃11th アボイド：13th C-リディアン7th・スケール コード：C7 テンション：9th,＃11th,13th アボイド：無し C-ミクソリディアンb6th・スケール コード：C7 テンション：9th アボイド：11th,b13th C-オルタードドリアン・スケール コード：Cm7. （）でくくった音、五線譜だと 部分がアボイドノートです。 コード外の音はテンションノートという括りになるので、M2やP4、M6といった書き方はせずに、オクターブ上の9th、11th、13thという書き方をします。 少しややこしくなってきたので、単純に書くと。. アボイドノートの定義を長々と述べてきましたが、 コードトーンの半音上でぶつかる音がコードのサウンドを濁してしまうと、 とりあえず理解できればこれから説明していく ダイアトニックコードのテンションコードもある程度理解できると思います。.
2．コードトーン、またはテンションノート 3．そのコードのアベラブルスケール内の音(アボイドノートを除く） また出きるだけ左で出していない音にした方がいいかも知れません。 例えば Dm7の場合11thのA、G7の場合5度のDなどです。. テンションコードはコードトーン以外の音を比較的自由に取り入れることができますが、 その中でもあまり使わない方が良いとされている音があります。 それが 「アボイドノート」 です。. なぜかと言いますと、リディアンには ma7 (メジャーセブンス)の アボイドノート(避けるべき音) が含まれていないからです！ イオニアン には、 P4 が含まれているので、 P4 は メジャー系のコード と干渉してしまい、不協和音になってしまいましたね！.
ダイアトニックコードで使える7つのスケールについて、 それぞれで覚えるべきことは、 アボイドノート 、 テンションノート の2つです。 アボイドノート. P1 m3 P5 m7 :. アボイド・ノートとテンション・ノート 「Ⅰ」のコードにメジャー・スケール上の他の音を加えて次のように鳴らしてみると C に D音（長2度）や A音（長6度）を加えても響きが大きく変わる事はありません。.
以下、全ての解説は、Key=Cとして記載する。 数学的に記載していますが、いまどきのパズルやなぞなぞよりも簡単です。 目次： 代理コード;. ・「トライアドのコードトーンの半音上にくるテンションは使えない（アボイドノート）」 これもアボイドとなります。 さて、じゃぁ次はⅡのDm。 Dmのトライアド 「レ（D）ファ（F）ラ(A)」 テンション 「ミ(E 9th) ソ(G 11th) シ(B 13th)」. なんだか、うまくコードとメロディーが響き合っていない感じがしますね。 これを俗に ”音が当たっている” 状態と表現します。 「アボイド・ノート」は、一般的には「ナチュラル・テンション」「アヴェイラブル・ノート・スケール」.
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